十八扯

故事背景

《十八扯》诞生于清末民初的安徽安庆地区，是黄梅戏从“草台班”向成熟剧种过渡时期的产物。故事无明确朝代背景，以江南农村为舞台，反映农耕社会中农民在劳作之余的娱乐方式。剧中“扯”字意为闲聊、编唱，体现了黄梅戏早期“随口唱、就地演”的民间艺术特征。该剧在20世纪50年代由老艺人胡玉庭、严凤英等口述整理，成为黄梅戏小戏的保留剧目。

剧情梗概

全剧仅两个角色：丈夫（丑角）与妻子（旦角）。农闲午后，丈夫提议“扯扯淡”，妻子应和。二人从“正月里来是新春”唱起，依次将“孟姜女哭长城”“梁山伯与祝英台”“牛郎织女”“白蛇传”“薛仁贵征东”等十八个家喻户晓的故事片段串联成唱词。每段唱腔均以“扯到……（故事名）”起头，夫妻一唱一和，时而互考故事细节，时而故意唱错引发笑料。如丈夫唱“孟姜女哭倒长城八百丈”，妻子立即纠正“只有八百里”，随即改口“八百丈就八百丈，反正都是哭城墙”。全剧在“十八扯扯到日落西，夫妻双双把家归”的合唱中结束。

艺术特色

1. “两小戏”结构：仅用一丑一旦，无复杂布景，通过语言和表演塑造人物。丈夫的夸张表情与妻子的伶俐反应形成强烈喜剧反差。2. 即兴性：唱词可随演员知识储备自由增减，同一剧目在不同地区演出时，“十八扯”的内容可替换为当地流传的故事，如皖南版本常加入“徽州朝奉”“桐城六尺巷”等地方典故。3. 唱腔设计：以黄梅戏“花腔”为主，每段故事换一个曲牌，如“孟姜女”用【哭介】调，“梁山伯”用【对板】调，展现黄梅戏早期“一戏一调”的灵活特点。4. 文化价值：该剧是研究黄梅戏从“说唱”向“戏曲”过渡的活化石，其“故事串烧”形式影响了后续《打猪草》《夫妻观灯》等小戏的叙事模式。

经典唱段列表

• “正月里来是新春，扯到孟姜女哭长城”（【平词】起板）
• “梁山伯与祝英台，十八相送扯过来”（【对板】对唱）
• “牛郎织女天河配，七月初七鹊桥会”（【花腔】联唱）
• “薛仁贵征东跨海去，樊梨花三请薛丁山”（【二行】快板）
• “十八扯来十八唱，唱到太阳落山岗”（【尾声】合唱）